Märchen als neue Realität

In ihrer jüngsten Monografie „Fantastische Bilder als Instrument zur Konstruktion einer alternativ-souveränen Realität“ weisen S.F. Tschernjachowski und J.S. Tschernjachowskaja darauf hin, dass der erste Boom der slawischen Fantasy in der russischen Literatur in der zweiten Hälfte der 1990er Jahre stattfindet und bis Anfang der 2000er Jahre anhält. Die Forscher verbinden diese Welle mit der Selbstwahrnehmung der russischen Gesellschaft. Fantasy erzählt in der Regel von der Zukunft, dem Kommenden. Der Rückgriff auf eine imaginäre Vergangenheit, wie es bei der slawischen Fantasy der Fall ist, wird als Zeichen dafür gesehen, dass die Gesellschaft sich in diesem Moment als historisch maximal erreicht betrachtet, dass „weiter“, in der Zukunft, es nicht besser wird. Und darin liegt eine gewisse Logik. Es ist schwer zu bestreiten, dass die Romantisierung der Archaik möglich ist, wenn Gedanken an die Zukunft nicht im Hauptfokus der Aufmerksamkeit stehen.

Im modernen Kontext kann der Rückgriff auf slawische Bilder jedoch eine etwas andere Konnotation haben. Das Bild der Zukunft und die Erwartungen an die Zukunft sind einer der problematischsten Punkte moderner Gesellschaften. Das Wachstum der wirtschaftlichen und politischen Instabilität, das seit 2020 nicht aufhört, macht Überlegungen zur Zukunft nicht immer angenehm und oft beunruhigend. In der künstlerischen Kultur zeichnet sich die Fantasy der nahen Perspektive in den letzten Jahren ebenfalls durch wenig Optimismus aus. Und das Genre selbst verwandelt sich teilweise in ein leeres Signifikat. Man kann der Meinung des Fantasy-Experten Wassilij Wladimirski zustimmen, wonach Literatur mit positiven Zukunftsbildern oft wenig interessant oder überhaupt uninteressant ist. Angesichts der wachsenden Spannungen in der Welt verwandeln sich Überlegungen darüber, wie alles wunderbar sein wird, in eklektische Fantasien ohne Bezug zur Realität.

Genau deshalb wird der Rückgriff auf das, was in der bedingten Vergangenheit war, vorhersehbarer und sicherer. Eine Rolle spielt auch ein gewisser Effekt der imaginären Nostalgie - die Schaffung einer künstlerischen Welt, in der Vorstellungen von einer besseren Gestaltung der Realität, die bereits vergangen ist, reflektiert werden. Zudem ermöglicht die Distanz, komplexe und schmerzhafte Themen nicht zu berühren, deren Aktualität sich von einem Vorteil in einen Faktor zusätzlichen Unbehagens verwandelt. Das bedeutet nicht, dass slawische Fantasy unbedingt die bedingte Vergangenheit idealisiert. Werke wie „Zastupy“ von Iwan Below, „Finist der klare Falke“ von Andrei Rubanow oder die Serie „Kiberslaw“ fallen eindeutig in die Kategorie „düster“. Insgesamt hängt der Blick in den Bereich der Konstruktion der Vergangenheit mit Befürchtungen über Fantasien zur Zukunft zusammen.