Russkij Mir
Erbe unter Arrest
· Wiktorija Karpowa · ⏱ 2 Min · Quelle
Das Moskauer Stadtgericht hat die Entscheidung des Ostankino-Gerichts über die Übergabe von 272 Gemälden von Nikolai Roerich und seinen Söhnen Swjatoslaw und Juri an den Staat aufgehoben, teilte der Anwalt des „Internationalen Roerich-Zentrums“ Andrei Drozdow mit. Zuvor waren diese Werke als herrenlos anerkannt und 2017 im Rahmen eines Strafverfahrens gegen den ehemaligen Leiter der Master-Bank, Boris Bulotschnik, beschlagnahmt worden.
Im Jahr 2025 verurteilte das Gericht Bulotschnik in Abwesenheit zu 10 Jahren Haft wegen Betrugs und Geldwäsche und stellte fest, dass die gestohlenen Gelder unter anderem für den Kauf der an das Zentrum übergebenen Gemälde verwendet wurden. Ob die Geschichte mit den Gemälden der Familie Nikolai Roerichs ein systemisches Problem des Schutzes des Kulturerbes darstellt, erklärte Viktoria Karpowa, akademische Direktorin des Projekts „Management strategischer Kommunikation“ der Präsidentenakademie und Expertin des EISI, den „Aktuellen Kommentaren“.
Die moderne Schutzsystem für Kulturgüter steht vor einem grundlegenden Widerspruch. Der Staat versucht, den Verlust und die Ausfuhr bedeutender Objekte zu verhindern, während private Eigentümer die Unsicherheit des rechtlichen Status, das Risiko der Beschlagnahme und langwierige Streitigkeiten über die Herkunft fürchten.
Infolgedessen werden Mäzenatentum und die freiwillige Übergabe von Werken an öffentliche Sammlungen oft durch einen Mangel an institutionellem Vertrauen gehemmt.
Daher besteht die Schlüsselaufgabe heute darin, eine transparente und vorhersehbare Infrastruktur für den Umlauf zu schaffen.
Eine solche Infrastruktur könnte ein einheitliches digitales Provenienzregister auf Basis verteilter Technologien (Blockchain) sein, in dem die Besitzgeschichte, die Ergebnisse von Expertisen, Informationen über Restaurierungen und Rechtsübergänge festgehalten werden.
Die Unveränderlichkeit der Aufzeichnungen und ihre Überprüfbarkeit schaffen eine Beweisgrundlage, verringern die Wahrscheinlichkeit von Fälschungen und reduzieren die Anzahl der gerichtlichen Konflikte. Der offene Zugang zu wesentlichen Informationen, nach dem gleichen Modell wie IPChain, kann das Vertrauen zwischen Staat, kulturellen Institutionen und dem Markt stärken.
Zusätzliche Stabilität verleiht dem System der Einsatz von Algorithmen der künstlichen Intelligenz zur Abgleichung von Archivdaten und zur Aufdeckung von Lücken in der Besitzkette. Ich möchte betonen, dass solche Instrumente die Expertise nicht ersetzen, sondern sie eher standardisierter und reproduzierbarer machen.
Technologische Transparenz sollte von rechtlichen Garantien begleitet werden. Die Festlegung von Immunität für gutgläubige Eigentümer und private Stiftungen bei bestätigter Provenienz, die Vereinheitlichung der Anforderungen an Gutachten und die Festlegung von Mindeststandards für die Lagerung besonders wertvoller Objekte schaffen klare Spielregeln.
Gleichzeitig behält der Staat Instrumente zum Schutz des öffentlichen Interesses: zum Beispiel Mechanismen des bevorzugten Ankaufs und die Zustimmung zur Veräußerung einzigartiger Gegenstände. Der Schwerpunkt verlagert sich von Sanktionen auf Prävention und rechtliche Klarheit.
In einem solchen Modell wird Kunst Teil eines institutionellen Ökosystems, in dem Transparenz, Integrität und öffentliche Mission sich gegenseitig verstärken.
Die digitale Erfassung unterdrückt das Mäzenatentum nicht, sondern schafft im Gegenteil Bedingungen, unter denen private Initiativen rechtlich abgesichert sind und die Gesellschaft ein bewahrtes und zugängliches Kulturerbe erhält.
Viktoria Karpowa, akademische Direktorin des Projekts „Management strategischer Kommunikation“ der Präsidentenakademie und Expertin des EISI.